En enero de 2009, Katy Guetta se puso en contacto con nosotros para crear un dise\u00f1o para la velada UNIGHTED con David Guetta.<\/p>\n\n
Eleg\u00ed hacer el Stade de France en L.Acoustics. Este evento se ha celebrado durante tres a\u00f1os consecutivos, la \u00faltima edici\u00f3n tuvo lugar en Niza, con David Guetta entre otros. <\/p>\n\n
La configuraci\u00f3n inclu\u00eda un escenario central, 40.000 espectadores en el parterre y parte de las primeras gradas, a excepci\u00f3n de las esquinas, que permanecieron desocupadas.<\/p>\n\n
Habr\u00eda sido f\u00e1cil imaginar cuatro torres con cuatro emisiones est\u00e9reo, pero esta soluci\u00f3n no me parec\u00eda satisfactoria para obtener un “gran sonido” de verdad. El verdadero reto estaba en la gama de frecuencias de 40-160 Hz. <\/p>\n\n
Para minimizar las cancelaciones por oposici\u00f3n de fase y los l\u00f3bulos causados por las diferencias de paseo entre las fuentes, era esencial limitar su n\u00famero. Por tanto, se trataba de agruparlas todo lo posible para crear una \u00fanica fuente por lado; de lo contrario, desaparecer\u00eda la noci\u00f3n misma de escena. <\/p>\n\n
Esta agrupaci\u00f3n supuso optimizar los puntos motores para colocar los parachoques de modo que los \u00faltimos V-DOSC, situados al final de la l\u00ednea, estuvieran muy cerca unos de otros, a s\u00f3lo 50 cm o 1 m de distancia. Resultado: \u00a160 V-DOSC, 10 SB28 y 12 dV-DOSC por vuelta! <\/p>\n\n
As\u00ed que reduje el sistema de cuatro a dos torres de sonido. Pero esto planteaba un dilema en cuanto al est\u00e9reo, ya que habr\u00eda que sacrificarlo en gran medida para la mayor\u00eda de los oyentes. Al final, se me ocurri\u00f3 una soluci\u00f3n para limitar las p\u00e9rdidas: las cuatro l\u00edneas de fuente de cada lado alternaban los canales izquierdo y derecho, es decir, una disposici\u00f3n L-R-L-R. <\/p>\n\n
Una vez definido el trazado, s\u00f3lo quedaba organizar los submarinos. Ten\u00eda muchas ganas de colocar algunos de ellos en alto, pero el primer problema ven\u00eda de los parachoques, que s\u00f3lo pod\u00edan soportar ocho cajones, lo que no era suficiente. Para sortear esta limitaci\u00f3n, utilic\u00e9 dos parachoques por lado, colocados uno debajo del otro gracias a un truco: el primer parachoques se colgaba de un \u00fanico punto central, mientras que el segundo se suspend\u00eda por debajo en dos puntos, y sus cadenas motoras pasaban a ambos lados de los seis primeros submarinos. <\/p>\n\n
En total, hab\u00eda 13 motores colgados a 15 m de altura<\/strong> de un armaz\u00f3n met\u00e1lico construido para la ocasi\u00f3n, y para el que yo hab\u00eda calculado y dibujado la posici\u00f3n de cada punto del motor.<\/p>\n\n 13 motores: 3 para el Sub, 2 para los 2 sistemas interiores y 3 para los 2 sistemas exteriores porque hab\u00eda utilizado Delta para ajustar los \u00e1ngulos.<\/p>\n\n Eso dejaba los subwoofers en el suelo… el problema aqu\u00ed era el riesgo de que al disponer los subwoofers alrededor del Round Stage el DJ se viera abrumado por los graves… no olvides que en el aire tambi\u00e9n hab\u00eda 24 x SB28 …. de ah\u00ed la idea de hacer 6 paquetes de 8 subwoofers en<\/strong> modo cardio para tener un buen rechazo en el centro y por tanto en los platos. El primer a\u00f1o hab\u00eda una pista de baile en la parte superior de las primeras gradas de cada extremo del estadio, as\u00ed que a\u00f1ad\u00ed 6 Dvdosc y 2 subwoofers por lado para hacer esta zona m\u00e1s espec\u00edfica.<\/p>\n\n Llegamos a las 6 de la ma\u00f1ana.<\/strong> y tras un ligero retraso debido a la ausencia de los ganchos en el extremo de las cadenas del motor….. un detalle ….? a las 9 de la ma\u00f1ana, el trabajo hab\u00eda comenzado en serio y a las 4 de la tarde todo estaba en el aire. Hora de probar todas las cajas ….. 120 Vdosc 44 DVdosc … 74 sub … empezamos una serie de mediciones pero ya estaba bastante tranquilo: todas las cajas estaban all\u00ed, todos los racks de amplificadores (unos 20 por lado) todo el cableado (necesit\u00e1bamos las longitudes adecuadas para colocar los amplificadores bajo el escenario). Tras una prueba r\u00e1pida, supe que mi dise\u00f1o funcionar\u00eda.<\/p>\n\n Funcion\u00f3 tan bien que lo reproduje id\u00e9nticamente los 2 a\u00f1os siguientes <\/strong>(s\u00f3lo reduje ligeramente la cantidad de V de Niza).<\/p>\n\n Aqu\u00ed tienes un lapso de tiempo del 1er montaje:<\/p>\n\nGesti\u00f3n de subwoofers<\/h2>\n\n
El modo cardio con los SB218 era 2 veces 4 subwoofers separados por 50 cm. As\u00ed que utilizamos los carros de subwoofers que ten\u00eda Potar para preparar 6x (2x4SB218) separados por 2 tacos de 50 cm y, por tanto, perfectamente m\u00f3viles, lo que result\u00f3 ser una gran ayuda para dejar trabajar en paz a los dem\u00e1s equipos alrededor del escenario. Una vez despejado el espacio, fue sencillo volver a colocar los 6 paquetes en su sitio y cablearlos. <\/p>\n\nDesarrollo de la jornada de asamblea<\/h2>\n\n
Conclusi\u00f3n<\/h2>\n\n