En enero de 2009, Katy Guetta se puso en contacto con nosotros para crear un diseño para la velada UNIGHTED con David Guetta.
Elegí hacer el Stade de France en L.Acoustics. Este evento se ha celebrado durante tres años consecutivos, la última edición tuvo lugar en Niza, con David Guetta entre otros.
La configuración incluía un escenario central, 40.000 espectadores en el parterre y parte de las primeras gradas, a excepción de las esquinas, que permanecieron desocupadas.
Concepto de diseño de sonido
Por qué 2 rondas en el Estadio de Francia con l.acústica
Habría sido fácil imaginar cuatro torres con cuatro emisiones estéreo, pero esta solución no me parecía satisfactoria para obtener un “gran sonido” de verdad. El verdadero reto estaba en la gama de frecuencias de 40-160 Hz.
Para minimizar las cancelaciones por oposición de fase y los lóbulos causados por las diferencias de paseo entre las fuentes, era esencial limitar su número. Por tanto, se trataba de agruparlas todo lo posible para crear una única fuente por lado; de lo contrario, desaparecería la noción misma de escena.
Gestión del motor
Esta agrupación supuso optimizar los puntos motores para colocar los parachoques de modo que los últimos V-DOSC, situados al final de la línea, estuvieran muy cerca unos de otros, a sólo 50 cm o 1 m de distancia. Resultado: ¡60 V-DOSC, 10 SB28 y 12 dV-DOSC por vuelta!
Así que reduje el sistema de cuatro a dos torres de sonido. Pero esto planteaba un dilema en cuanto al estéreo, ya que habría que sacrificarlo en gran medida para la mayoría de los oyentes. Al final, se me ocurrió una solución para limitar las pérdidas: las cuatro líneas de fuente de cada lado alternaban los canales izquierdo y derecho, es decir, una disposición L-R-L-R.
Diseño acústico SUBWOFER
Por qué subwoofers en cardio
Una vez definido el trazado, sólo quedaba organizar los submarinos. Tenía muchas ganas de colocar algunos de ellos en alto, pero el primer problema venía de los parachoques, que sólo podían soportar ocho cajones, lo que no era suficiente. Para sortear esta limitación, utilicé dos parachoques por lado, colocados uno debajo del otro gracias a un truco: el primer parachoques se colgaba de un único punto central, mientras que el segundo se suspendía por debajo en dos puntos, y sus cadenas motoras pasaban a ambos lados de los seis primeros submarinos.
Stade de France en L.Acústica – Después de la teoría, la práctica
En total, había 13 motores colgados a 15 m de altura de un armazón metálico construido para la ocasión, y para el que yo había calculado y dibujado la posición de cada punto del motor.
13 motores: 3 para el Sub, 2 para los 2 sistemas interiores y 3 para los 2 sistemas exteriores porque había utilizado Delta para ajustar los ángulos.
Gestión de subwoofers
Eso dejaba los subwoofers en el suelo… el problema aquí era el riesgo de que al disponer los subwoofers alrededor del Round Stage el DJ se viera abrumado por los graves… no olvides que en el aire también había 24 x SB28 …. de ahí la idea de hacer 6 paquetes de 8 subwoofers en modo cardio para tener un buen rechazo en el centro y por tanto en los platos.
El modo cardio con los SB218 era 2 veces 4 subwoofers separados por 50 cm. Así que utilizamos los carros de subwoofers que tenía Potar para preparar 6x (2x4SB218) separados por 2 tacos de 50 cm y, por tanto, perfectamente móviles, lo que resultó ser una gran ayuda para dejar trabajar en paz a los demás equipos alrededor del escenario. Una vez despejado el espacio, fue sencillo volver a colocar los 6 paquetes en su sitio y cablearlos.
El primer año había una pista de baile en la parte superior de las primeras gradas de cada extremo del estadio, así que añadí 6 Dvdosc y 2 subwoofers por lado para hacer esta zona más específica.
Desarrollo de la jornada de asamblea
Llegamos a las 6 de la mañana. y tras un ligero retraso debido a la ausencia de los ganchos en el extremo de las cadenas del motor….. un detalle ….? a las 9 de la mañana, el trabajo había comenzado en serio y a las 4 de la tarde todo estaba en el aire. Hora de probar todas las cajas ….. 120 Vdosc 44 DVdosc … 74 sub … empezamos una serie de mediciones pero ya estaba bastante tranquilo: todas las cajas estaban allí, todos los racks de amplificadores (unos 20 por lado) todo el cableado (necesitábamos las longitudes adecuadas para colocar los amplificadores bajo el escenario). Tras una prueba rápida, supe que mi diseño funcionaría.
Conclusión
Funcionó tan bien que lo reproduje idénticamente los 2 años siguientes (sólo reduje ligeramente la cantidad de V de Niza).
Aquí tienes un lapso de tiempo del 1er montaje:
Configurar
Como el diseño era perfectamente simétrico, el objetivo inicial era comprobar cada cuarto del estadio tomando unas diez mediciones por zona, luego deducir una media local y, por último, una media global para ajustar el sistema en consecuencia. Para ello, utilicé un sistema de alta frecuencia, ya que tirar 200 metros de cable no era, evidentemente, una opción ideal.
Uno de los principales retos técnicos fue poner en fase a los submarinos, tanto en tierra como en el aire, con los V-DOSC. Había que llegar a los compromisos adecuados. Al final, los submarinos terrestres se filtraron a 100 Hz, con un paso bajo que limitaba su ancho de banda a 93 Hz, una decisión que supuso una ventaja real.
Que conste que yo utilizo WinMLS para mis análisis, y desde aquella experiencia he adoptado definitivamente los sistemas HF. Es una solución increíblemente práctica y, en última instancia, asequible, pero merece un artículo propio.
2023 Ahora utilizo REW
Gestión
En cuanto a la sala de control, que prácticamente no ha cambiado en las tres ediciones, disponía de una consola PM1D por su excepcional dinámica, un Mutec iClock (sin duda uno de los mejores), un convertidor DA PSX100 Apogee – Special Edition y un Chandler Curve Bender. A continuación, la señal pasaba por dos compresores Al.So Dynax2, que impulsaban tres Dolby Lake Processor LP4D12:
- Uno para filtrar V-DOSC y dV-DOSC de los sistemas interiores,
- Otra para sistemas exteriores,
- Y el último está dedicado a los subs, porque recuerda que sólo había LA8 para los SB28 instalados en las torres.
Nota para los expertos:
Como Le Lake tiene 12 salidas, utilicé 10 para la V y la dV en estéreo (3 salidas para la V, 2 para la dV, es decir, 5 en cada lado). Esto dejaba 2 salidas, que asigné al bajo V-DOSC. Así se conseguía una impedancia similar entre los graves, los medios y los agudos. De lo contrario, dado que había dos amplificadores para los graves y sólo uno para los medios y agudos, la salida de graves del Lake habría visto el doble de amplificadores que las de los otros registros.
Para conseguir este resultado, seleccioné cuidadosamente cada cable de la sala de control (sé que puede hacerte sonreír…), ya fueran los cables de alimentación, el famoso Shuko, los cables digitales o el reloj de palabras (porque había un reloj digital).
Sketch ya está disponible para los esquemas eléctricos
Una pequeña anécdota
Una pequeña anécdota: en cuanto pude emitir sonido de verdad, ya que el director del estadio se estaba uniendo a mí, me di cuenta inmediatamente de que el sonido se reflejaba en los asientos vacíos, en zonas que normalmente no debían tener sonido. La mezcla de sonido directo y reflejado distaba mucho de ser óptima.
Así que llamé a mi ayudante y le pedí que silenciara los medios y los agudos de las tres primeras cajas… y finalmente de las seis primeras. El resultado fue que las seis cajas eran ahora sólo de graves, un enfoque que casi podría haberse llamado V-DOSC Sub, como el actual KSub.
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Muchas gracias a: Matthieu Marionneau mi ayudante Face, eficiente ++ , Yves Galliot (el asesino de Buzz …), Gilles Vautier, Gérald Desjardin, Benoit Malhomme … y a todas las manitas …
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